LA Virgen de los Dolores INSTITUYE HABITO ORDEN DE LOS SERVITAS

Descripción del bien mueble

Esta pintura ofrece una temática de gran interés. ya que, iconográficamente es única. La escena representa el momento en que la Virgen de los Dolores se aparece ante siete nobles florentinos con el objeto de instituir una congregación a honor y gloria de los Dolores sufridos por la Madre de Dios durante su vida en la tierra. María fue situada en barroca peana de amorcillos. porta en la mano izquierda un hábito oscuro; vestidura que en señal de penitencia debían lucir los siete nobles. símbolo de los dolores que resume la Pasión Cristológica. Según la leyenda, esto ocurrió en el Monte Senario a las afueras de la ciudad florentina. Los dos ángeles de mayor tamaño que acompañan a la Virgen portan la palma del martirio. María, en calidad de Virgen de los Dolores porta la daga clavada al pecho. El de la izquierda, sostiene el título de: "Siervos de María" y un libro que debe aludir a las constituciones de la Orden Servita. Más arriba aparecen cuatro ángeles pasionarios. que portan los hábitos negros que en señal de viudez, la Virgen entrega. La devoción y culto por la Virgen de los Servitas. es decir, la Dolorosa, se arraigó mucho en Nueva España; bajo esta advocación recordemos que se dedicó una capilla en el Convento Grande de San Francisco de la Ciudad de México y existen representaciones del siglo XVIII de un santo de esa Orden: San Pelegrín. La pintura que nos ocupa es ejemplo de la forma en que los pintores de esta época repetían, cuando el tema lo exigía, el rostro idealizado de un personaje en varios más. sin tratar de diferenciar las facciones. En la obra barroca novahispana poco importa el realismo físico, salvo contadas excepciones. Se conocen numerosas imágenes de la Virgen de los Dolores que tienen como particularidad el haber salido de un modelo; es decir, de una fuente común. Esta representación no es la excepción. La imagen Mariana recuerda en cierta forma las realizadas por Juan Correa y Villalpando. Gustavo Curiel M.