Antecedentes históricos

La capilla de El Carmen, junto con otras obras de su tipo, caracteriza uno de los barrios históricos de Lagos de Moreno. Este recinto se encuentra frente a una plaza de importancia y en el corazón de una comunidad activa cuyas casas se extienden a lo largo de un trecho del Río de Lagos, que cruza la población de norte a sur.

Esta capilla no tiene atrio, pero muy probablemente lo tuvo porque se acceso y sus primeros ámbitos forman parte de una obra agregada muy probablemente en los primeros años del siglo XX.
La obra original, en efecto, fue un tanto menos larga -tres tramos de la estructura- como los muestran los cambios de la materia en la fachada lateral sur y modificaciones en los pavimentos del interior.

La obra se ha transcendido fue resuelta con atención a las reducidas dimensiones de ancho de la iglesia original, que inicialmente fue trazada entre los salones y entre las dependencias de dos patios -uno a cada lado- en los que ahora concurren los locales de un hospital y de una clínica privados. En esas circunstancias, y sin espacio para un cubo, primero, y la elevación de una torre de campanario, después, la fachada incluye a la portada y a la torre en el mismo volumen y prácticamente en el mismo plano.

Como todo en la fachada completa, la moderna portada fue construida con sólo tabique, material que asume varios papeles y que perdura aparente. La portada consta de un arco de medio punto cuyas jambas se escalonan hacia atrás y al definen tanto las molduras de sus dovelas como los dos pares de columnas que lo flanquean. Las columnillas incluyen papiteles pero los elementos estructurales no continúan en el entablamiento que correspondería sino en un espacio vacío decorado con cuadros y triángulos dispuestos como si formaran parte de un lápiz. El diseño de la portada se complementa con un juego de molduras que describen el perfil de un frontón triangular si bien la sucesión de entrantes y de salientes parece más la cornisa de un entablamiento que no se encuentra abajo, sobre los estrados del arco.

La portada también incluye a la ventana germinada que ilumina el coro y en la que se advierte una cierta inclinación por las soluciones formales del medio. La portada continúa hacia arriba flaqueando, y limitada, por dos pilastras adosadas que desempeñan los papeles de contrafuertes. Esos elementos sobresalen un tanto del fondo del muro frontal y terminan, a los lados, en suaves curvas a las que se remató con dos minúsculos campanarios que no hacen sino acompañar a la torre que se alza en el eje que señala el medio del paramento.

El campanario es de un solo cuerpo que se presenta de planta triangular, figura que parece haber sido elegida para aprovechar el ancho del muro de la portada: En su paño principal, el campanario lleva tres vanos resueltos como arcos de medio punto. El eje central es más ancho y dos pares de columnillas lo separan de los laterales. Todo el campanario está contenido entre pilastras adosadas que, además, soportan el remate de la composición: un elemento de figura piramidal terminado en piedra a la manera de pizarra.

Las fachadas laterales permiten observar, como se anotó, que la obra procede de por lo menos dos momentos constructivos de la importancia: del ábside al coro cinco tramos de la estructura fueron construidos con piedra, mientras de la portada al interior el material predominante fue el tabique. La frontera entre ambos recursos es perfectamente identificable, de donde se deduce que la capilla fue un tanto menos grande y que la ampliación que la transformó tuvo lugar en los últimos años del siglo XX y los primero del XIX.


El objeto más importante del conjunto, desde luego, es el retablo que ocupa el muro testero en el presbiterio. Se trata de una pieza en la que se advierte una cierta nostalgia por las formas neoclásicas: es de un solo cuerpo, de tres calles, y un remate. Cada calle está resuelta con un nicho en forma de arco de medio punto. El central aloja la imagen de Nuestra Señora del Carmen mientras los laterales y el superior, en el remate, contienen las figuras escultóricas de fundadores de órdenes. La calle central está formada por el arco que se menciona, así como por las columnas que se adelantan del paño del retablo para recibir el entablamento que señala el término del primer cuerpo y la base del remate. Éste, a su vez, también es un nicho de triple vano en Cuyo interior se conserva una imagen de San Francisco de Asís. Las formas neoclásicas de la plaza acompañan al nicho superior en el que se advierte otra influencia, la de las formas que propuso un primer momento del Renacimiento.

En el tercer tramo del interior de la capilla -según se avanza desde el presbiterio-, se abren dos puertas laterales, una a cada lado. La que abre hacia el sur, comunica al andador del patio del hospital anexo, mientras que la del lado contrario permanece cerrada casi todo el tiempo. La iglesia, como se consignó, procede de distintos periodos constructivos, pero incluye todos los elementos tradicionales de un recinto de esta naturaleza, como el coro, componente que desde luego se incorporó al recinto como parte de la intervención de ampliación.

La capilla forma parte de un conjunto mayor, desde luego de un establecimiento muy de fondo relacionado con las labores de grupos de religiosas, como la atención de un hospital.

Ese tipo de instalaciones proceden, como se sabe, de momentos de madurez en el desarrollo de algunas localidades de los Altos de Jalisco. La organización actual de la institución de salud depende de una organización privada, circunstancia a pesar de la cual el templo ha conservado su presencia y su importancia.