Descripción del inmueble.
Pilastras con forma semicircular para formar una peana con varios relieves, algunos bocelados en la parte central. Se decora con oráculos, máscaras con ojos, nariz y boca, de la cual salen dos grandes lenguas que se disponen a cada lado de las mismas y coinciden con los ejes de las pilastras y arcos. Sobre el basamento arrancan tres columnas tritóstilas: el primer tercio del fuste con motivos vegetales y una concha vista de frente; en el segundo tercio, un amorcillo o atlante toma con sus manos un relieve bocelado de donde nace la decoración del último tercio del fuste, con una guía de hojas en forma de espiral. El capitel es corintio. Entre las columnas se forman arcos de medio punto con jambas y dovelas en tres relieves; la imposta es lisa, en la clave una concha con cuatro veneros y una hoja de acanto de cada lado, y un querubín cubre el área de la enjuta. En los arcos están colocadas dos esquilas y dos campanas; en algunos se conserva un barandal de forja y en otros quedan solo las perforaciones. El primer cuerpo se delimita con un entablamento con arquitrabe en movimiento horizontal, coincidiendo con los ejes de las columnas y las pilastras, al igual que en el centro o clave del arco.
En el segundo cuerpo se reduce la planta y se desplanta sobre el entablamento y la continuidad de los tres apoyos verticales y dos vanos. En este cuerpo se ornamenta con pilastras estípites con capitel corintio y los arcos polilobulados con la clave decorada con motivos vegetales; las enjutas con formas vegetales en tres ejes. Este cuerpo se delimita con un entablamento con movimiento horizontal, conservando el criterio del ubicado en el primer cuerpo. El arquitrabe tiene varios relieves; el friso es liso con bocel y se ornamenta en los ejes de las pilastras y de la clave de los arcos.
El tercer cuerpo reduce su tamaño y conserva la planta cuadrangular; se desplanta sobre el entablamento del segundo cuerpo, de donde arrancan tres pilastras estípites adosadas a pilares que forman tres cambios de relieve vertical, mismos que se prolongan hasta el arco deprimido que se intercala entre las pilastras. La clave del arco tiene diseño vegetal, al igual que las enjutas. El entablamento es similar al segundo y de este nace el tambor para el cupulín. Se conservan los ejes verticales de los cuerpos de la torre, culminando con un pináculo en cada uno de ellos.
El tambor del cupulín es de planta octagonal, con arcos conopiales flanqueados por pilastras con relieves verticales con movimiento de luz y sombra; en las esquinas se decora con un pináculo. Del tambor se desplanta el cupulín tipo bulbo de ocho gajos con acabado bruñido y algunos azulejos. En el centro del gajo se presenta la nervadura con remates en roleos en la parte superior e inferior, y se unen a la base de la linternilla de planta cuadrangular con cuatro arcos de medio punto muy esbeltos y delimitados por un sencillo entablamento que sostiene otro cupulín con una cruz de forja. La torre es una de las más bellas del barroco mexicano; se desconoce el dato de la fecha de construcción, pero posiblemente se llevó a cabo entre 1750 y 1770.
La fachada lateral manifiesta diferentes épocas e intervenciones. Parte de la cara poniente de la torre del templo, misma que se une a un muro liso con un contrafuerte con descarga pluvial sobre el muro. Entre este contrafuerte y otro ubicado hacia el sur queda el muro rematado con una cornisa y tres pináculos con remate esférico. En el muro este quedó la antigua portada lateral de estilo barroco salomónico; se compone de un cuerpo y remate. El cuerpo es tipo biombo, con los muros laterales ochavados; en el frontal, el acceso lateral con arco de medio punto, con jambas, base, impostas dóricas y dovelas lisas. Sobre la clave arranca un entablamento de amplia cornisa y friso liso. En el centro, un nicho flanqueado por columnas salomónicas con capitel corintio, con capialzado y una peana integrada con tres relieves y ornamentación vegetal; no se conserva la escultura exprofesa. A los lados se encuentra un nicho de proporciones menores al principal, delimitados con pilastras con bordes vegetales, con ménsula y el capialzado; también se encuentran sin escultura. de los capiteles corintios del nicho principal arranca el entablamento barroco, con friso liso pero con cornisa pronunciada. A la altura del friso nace un roleo que desciende en forma curva hasta rematar con otro roleo dispuesto en forma inversa al del arranque.
El muro de esta portada presenta pintura decorativa geométrica, formando positivos y negativos en la expresión ornamental, con figuras circulares interpuestas entre sí, generando formas de flores con cuatro pétalos y círculos con una cruz griega formada por un cuadrado con resaques circulares. El segundo contrafuerte tiene también la descarga pluvial, similar al primero, pero este tiene algunos agregados que forman el paramento escalonado y otro agregado más para cubrir el espacio entre el contrafuerte y los muros de la capilla dedicada al Sagrado Corazón.
La fachada posterior está ubicada en la calle de Abasolo, mutilada y alterada por las reacciones de las Leyes de Reforma y de la Desamortización de los Bienes Eclesiásticos. Las alteraciones generaron la composición de dos volúmenes. El volumen de la sacristía es de gran proporción, con muro liso, carente de refuerzos; en la parte superior se ubican dos ventanas rectangulares verticales con dintel en arco escarzano, con cancelería de forma rectangular y remate ochavado. El muro se remata con cornisa sobre el pretil, con la forma de arco deprimido unido a un pretil horizontal, repitiéndose tres veces, lo que corresponde a cada una de las bóvedas de la sacristía, y se disponen de pináculos que se ubican en el centro del pretil horizontal y en el centro del arco deprimido. El segundo volumen cambia de paramento, es más de un metro aproximadamente, unido con un agregado tipo “babero”; la altura de este cuerpo queda a la mitad de la ubicación de las ventanas de la sacristía; también está rematado con una cornisa lineal. Existe el predominio de la masa sobre el vano, con un acceso con arco escarzano, con base lisa, jambas compuestas por dos diseños en el enmarcamiento: el exterior tipo almohadillado o denticulado, con un alto relieve en la unión con el dintel liso, formando además un recodo que destaca la clave en alto relieve y culmina con la cornisa. Sobre el acceso, un óculo octagonal con cancelería y los cristales. Los siguientes vanos, ventanas, corresponden a los recintos del convento, con basamento, zócalo y cornisa saliente, con enmarcamiento, todos con la superficie lisa; tiene una reja de protección con adornos de plomo prefabricados engarzados a los barrotes y cancelería de madera formada por dos hojas abatibles y cristal.
La cúpula del templo arranca sobre un tambor de planta octagonal; en cada uno de sus ángulos de los muros tiene refuerzos verticales unidos a una cornisa perimetral; sobre el eje de los contrafuertes se remata con un pináculo esférico. En los muros presentan vanos para iluminación: hacia el norte y el sur el vano es una ventana rectangular horizontal; hacia el oriente y poniente son óculos. La cancelería de los vanos es de herrería y vidrio. Sobre el tambor se desplanta la cúpula de ocho gajos, delimitados con nervaduras con doble moldura plana, con remate en roleo hacia la base de la linternilla. El extradós está recubierto de azulejos tipo Talavera en color blanco y amarillo, tipo ajedrez; en el centro del gajo se forma una cruz con azulejos color azul. La cúpula remata con una linternilla de planta octagonal, con arcos esbeltos de medio punto flanqueados por pilastras estípites que sostienen un entablamento de amplia cornisa; de aquí el cimborrio, bordeado con una cornisa para el cupulín con azulejo; en el centro, una sencilla cruz de hierro con una corona entretejida formando dibujos moriscos.
Interior del templo y anexos: la planta es cruciforme, orientada de norte a sur, con sotocoro, coro, nave central cubierta con tres bóvedas de arista, transeptos, cúpula y presbiterio. Tiene tres capillas laterales ubicadas al poniente de la nave. Cruzando el acceso principal del templo existe un cancel de madera con vitrales; del lado izquierdo, en el muro de la epístola, se encuentra la puerta que conduce a las escaleras que van al coro y la pintura de las “Ánimas benditas del purgatorio”. Por el muro de los evangelios está el acceso a la pequeña capilla dedicada a la Virgen del Buen Consejo, que ocupa toda el área de la base de la torre, y sobre el muro está colocada la pintura de “Las Tres Aves Marías”.
Sobre un arco escarzano se desplanta la bóveda de arista, decorada en el intradós; en el centro de las aristas de las bóvedas, donde coinciden las cenefas, se ornamenta en altorrelieve una moldura que forma una flor de cuatro lóbulos con decoración en el centro tipo cartela. En el centro de la misma se disponen cuatro hojas de acanto y de él prende un candil. La pintura decorativa de la bóveda queda dentro de los cuatro triángulos que se formaron en el intradós, decorados por Francisco Ramírez; el diseño se basa en roleos con líneas color paja, con decoración de flores azules y hojas verdes sobre un fondo café sepia. En los ángulos del triángulo se decora en altorrelieve con dos hojas de acanto y se une a la decoración del centro del intradós de la bóveda y la ornamentación de los triángulos citados.
El arco fajón de tipo escarzano, ubicado en el sotocoro, se decora en su intradós con ornamentación geométrica con figuras vegetales y florales, con cuatro pétalos, en altorrelieve. Sobre el área de las dovelas del arco se forma el contorno con una línea de medias esferas doradas y con una guía vegetal con fondo beige y sobredorado. Una cartela con sobredorados se ubica en el centro del arco, mismo que descansa en una doble pilastra, la frontal decorada con tableros con molduras con decoración vegetal sobredorada con fondo blanco; en el centro, guías de jarrones esbeltos y motivos vegetales. A la altura del guardapolvo del muro se encuentra adosada una pila de agua bendita en alabastro en forma de concha con veneros lisos, ubicadas en ambos muros. La enjuta del arco deprimido del sotocoro y coro queda enmarcada con una moldura con pintura decorativa, con el diseño similar al de las bóvedas.
Por el muro de la epístola está el acceso que conduce a las escaleras para ascender al coro del templo, ubicadas en el antiguo recinto que la primitiva capilla que se divide en dos; el otro espacio sirve como bodega. En el coro se encuentra un órgano tubular del siglo XIX y otro de pedales del siglo XX. El recinto está delimitado por un barandal de madera con balaustres torneados y estriados con sobredorado. La ventana coral muestra el espesor del muro de la fachada del templo, con derrames pronunciados y con un vitral con diseño geométrico; la bóveda que cubre el coro es de arista. Del muro de los evangelios se accede a la escalera ubicada en el interior de la base de la torre que conduce a la azotea. En el primer entrepiso, sobre los muros, arcos de medio punto con la clave cartela en cada muro, con las inscripciones: Miserere Nobis, Sanctus Deus, S. Inmortalis y Sanctus Fortis.
En el sotocoro, por el muro de los evangelios, el espesor del muro de acceso a la capilla es aproximadamente de más de dos varas y el dintel aprovecha el espesor para un capialzado conchiforme, con los veneros decorados con motivos florales y vegetales dispuestos a lo largo. El altar se ubica en el muro frontal, orientado hacia el oeste; es de estilo ecléctico, fabricado de cantera, dedicado a la Virgen del Buen Consejo. Ambos muros, al igual que el resto del templo, se encuentran decorados con pintura formando un tablero con dos molduras: una bocelada y la otra con diseño vegetal, unida a una cenefa color verde seco, delimitada con una moldura similar a la primera. En el centro del gran tablero que abarca la superficie del muro, en fondo color rosa, con dos diseños en trazo octagonal: el primero es una flor de cuatro pétalos con el color del fondo rosa, que a su vez marca los pétalos en color blanco y el centro con pistilos color verde; la flor queda entre un círculo color óxido. El segundo también es una flor con cuatro pétalos óxido y otros cuatro intercalados color verde, al igual que el pistilo. El acomodo de los dos diseños forma cada uno cuadrados dispuestos por los vértices e intercalados por el otro. El guardapolvo de los muros es en color liso. La decoración en general es de estilo neoclásico afrancesado. Sobre el tablero del muro se ornamenta con una cenefa delimitada con molduras con motivos geométricos, con fondo blanco y bajorrelieves pintados con verde seco; en la franja que queda intermedia, pintada con fondo verde seco, se decora con motivos florales y vegetales, predominando las hojas de acanto formando una guía de color blanco. Entre el muro y el tímpano de las bóvedas se encuentra una amplia cornisa, reforzada al centro del muro por dos ménsulas verticales, delimitadas por una balaustrada similar a la del coro; el movimiento de la cornisa, que se convierte en un estrecho pasillo, respeta la ubicación de las dobles pilastras, haciendo los cambios en forma paralela a estos elementos arquitectónicos. Se dispone en todo lo largo del templo, delineando la cruz latina y culminando en las pilastras que forman el arco del triunfo en el presbiterio.
La nave central del templo se encuentra cubierta con tres bóvedas de arista, además del coro y sotocoro, todas ornamentadas y decoradas en su intradós con el diseño ya descrito, sostenida por arcos fajones que descansan en dobles pilastras, una más ancha que la otra; la frontal con un tablero en el centro. La ornamentación es lineal, en guirnalda, con jarrones esbeltos, guías de flores y vegetales, querubines y angelitos que suprimen sus brazos por alas, de pie y en posición de atlante. En los ángulos de la doble pilastra se ubica el vía crucis, iniciando desde el presbiterio.
En la segunda bóveda, por el lado de la epístola, se encuentra una escultura de san Charbel Majluf; por el lado del evangelio, la pintura de la Divina Providencia; enseguida, en el muro con derrame para formar el vano, acceso de la portada lateral poniente del templo.
En la tercera bóveda, por el muro izquierdo, está el altar dedicado a la Virgen de Guadalupe, de Margarito Vela, de 1893. Es de estilo neoclásico; en las calles laterales, las esculturas de santo Tomás de Villanueva, el Padre de los Pobres, y al otro lado, san Juan de Sahagún. Al frente, un altar similar; en las calles laterales están las esculturas del beato Esteban Bellecini y de san Guillermo, duque de Aquitania. En la calle central, el acceso con un arco de medio punto que conduce a la capilla dedicada al Sagrado Corazón de Jesús; se cree que es aquella que estuvo dedicada a san Atenógenes. La planta es rectangular, cubierta con una bóveda de cañón corrido. El altar es ecléctico, de un solo cuerpo, donde se ubica la escultura del Sagrado Corazón. La decoración de los muros es similar a la del templo, a excepción de que no presenta molduras. El tímpano de la bóveda se decora con pintura decorativa similar a la del intradós de las bóvedas de arista. La bóveda de cañón corrido está pintada en forma lisa, de un blanco rosado.
En la cuarta bóveda, por el muro de la epístola, está el altar similar al anterior, dedicado a san Nicolás de Bari; las calles laterales son más amplias, con nichos; en ellos, las esculturas del beato fray Pedro de Zúñiga y del beato fray Bartolomé Gutiérrez. Por el muro de los evangelios, a través del altar similar a los anteriores, en las calles laterales, las esculturas de san Pedro y san Pablo; por la calle central se accede a la capilla dedicada a santa Rita de Casia, de planta rectangular, cubierta con bóveda de cañón corrido; los muros con otro color de fondo, en este caso color beige, y el mismo diseño de las flores que se presentan en el templo, pero con los colores sepia y dorado. A la altura del arranque de la bóveda presenta una cenefa dorada con motivos geométricos, flanqueada con una guía de flores blancas con líneas doradas. Los tímpanos e intradós de la bóveda tienen el mismo diseño de la pintura decorativa de los muros. El altar es ecléctico, con la escultura de santa Rita. El remate se forma con la escultura de la Glorificación de la Virgen María por la Santísima Trinidad, con un gran resplandor de grandes rayos dorados que cubre todo el muro.
El crucero izquierdo del templo está cubierto con una bóveda de lunetos, decorada de la misma forma que la de aristas; en este se ubica un altar ecléctico dedicado a la Virgen de la Consolación; en los nichos secundarios, las esculturas de santa Mónica a la izquierda, la de santa Clara de Montefalco y a la derecha, la de santa Catalina Tomás. En la superficie del guardapolvo se encuentran varias lápidas; en el muro sur está el acceso a la sacristía.
Las pechinas de la cúpula tienen altorrelieves alusivos al apoyo a la autoridad universal del Papa, respaldo que la orden de los agustinos manifestó en la celebración del Concilio Segundo. Las formas son la tiara, el báculo, el palio, la llave de san Pedro, la cruz con triple travesaño, que forman la ornamentación de la pechina, que se repite en la esquina contraria. El segundo diseño en altorrelieves, con el palio, la mitra, una campana y tres espadas. La cúpula está sobre un tambor octagonal, sostenido por los cuatro arcos torales; el muro arranca con una cornisa decorada y sostenida con tres pares de ménsulas verticales que abrazan la cornisa; en los muros, cuatro óculos dispuestos a los puntos cardinales y pintura con decoración muy similar a la existente en los muros del templo, con fondo sepia y diseños con motivos florales en color blanco. Los muros del tambor se delimitan con otra cornisa del orden dórico, de donde arrancan los ocho gajos; en las uniones se ornamenta con cenefas con molduras, la central con las orillas sobredoradas y una guirnalda de hojas, misma que se une en un aro dorado con una flor en el centro, a su vez con un filamento dorado para enlazar los gajos; a la mitad de este filamento se decora con una cartela. En el centro de la cúpula, sobre la base de la linternilla, se ornamenta en altorrelieve con dos tipos de hojas de acanto que se van girando con respecto al punto central; forma una flor con varios pétalos y en el círculo de la base una cruceta de forja para colgar el candil.
Del transepto derecho, con bóveda de luneto y el altar similar al del otro crucero, está dedicado al Sagrado Corazón; en los nichos, las esculturas de san José, san Antonio y san Luis Gonzaga; también por el muro norte se accede a la sacristía.
El presbiterio se delimita por dos escalones y la balaustrada de mármol del comulgatorio, realizada por los escultores Biagi. En el centro se encuentra la mesa del altar sobre una plataforma rectangular. En el muro testero está el altar mayor de estilo neoclásico, formado por basamento, dos calles y baldaquino, dedicado a la Virgen María Auxiliadora; en las calles laterales están las esculturas de san Agustín por el lado izquierdo y, del derecho, san Nicolás Tolentino. Detrás del altar y bajo el baldaquino se ubica un acceso directo de la sacristía; está cubierto con una bóveda de luneto, los muros con la misma decoración del templo.
La sacristía tiene planta en forma de “C” o abrazando el presbiterio; se accede por los cruceros, predominando por el lado izquierdo. Pasando el vano, el recinto está cubierto con una bóveda de pañuelo decorado con querubines; en el muro derecho está un confesionario de madera y en el muro derecho está una pintura de gran formato con el tema “Los desposorios de la Virgen María”. Todos los muros de la sacristía tienen el mismo diseño de pintura decorativa del templo. En el siguiente espacio, su bóveda es de pañuelo con ornamentación en altorrelieve, predominando la presencia de un águila bicéfala. En el muro derecho se encuentra el capialzado en forma de concha, con veneros sobredorados y la central con ornamentación vegetal y una carita de un amorcillo; en el muro sur se encuentra el conjunto escultórico del Gólgota. Sobre el área del tímpano en el muro se ubica una ventana rectangular vertical con dintel en arco escarzano y en el tímpano del muro norte, la pintura “La aparición de san Agustín a santa Gertrudis”. Las claves de los arcos son cartelas con motivos vegetales y anagramas dedicados a los santos de la orden.
Un cancel de madera y cristal controla el acceso a la sacristía; el recinto está cubierto por la cúpula decorada con los ángeles indígenas danzantes, que realizan su movimiento corporal ataviados con plumas en las cabezas, ornamentados y moldeados sobre la bóveda, y que muestran un acabado policromado y dorado. En las pechinas se encuentran las pinturas de los evangelistas: Juan, Marcos, Mateo y Lucas. La clave de tres de los arcos torales, faltando el lado norte, se ornamenta con anagramas alusivos a los agustinos. En el tímpano de la bóveda del muro sur está la pintura “La aparición de la Virgen a los santos agustinos”; en esta área hay dos cómodas de madera; en el luneto del lado norte, la pintura “La muerte de san José”, y en el muro están dos lápidas, una de un laico y la otra de un religioso; a la mitad se encuentra el acceso directo al presbiterio.
El siguiente espacio, con bóveda con águila bicéfala, en las claves la cartela con motivos vegetales y anagramas; en el tímpano sur se ubica una ventana. En el centro de este recinto está la mesa de sacristía y una cajonera; en el muro poniente, sobre este, está colgada una pintura de grandes proporciones: “La gran crucifixión con los santos agustinos”; sobre el tímpano, un óculo de cuatro lóbulos con enmarcamiento de cantería. Sobre el tímpano del muro sur, la pintura “El patrocinio del Señor san José a la comunidad agustina”. El último recinto está cubierto con la bóveda de querubines. En el muro poniente están colocadas tres lápidas de laicos, un ropero tipo clóset; este espacio se utiliza como una pequeña bodega.
A través del capialzado compostelano ubicado en la sacristía se accede al área de la antesacristía. Sobre este muro está la portada barroca dedicada a los cinco señores; los anagramas de san Joaquín, santa Ana, María y José; en la clave del arco trilobulado se encuentra una pequeña escultura del Niño Jesús sedente y pensativo. Detrás de él, una concha vista de frente. En el nicho de la portada, la escultura barroca de la Inmaculada. La decoración de los muros es igual a la del templo. En el muro norte, en un nicho, se encuentra la escultura del Señor de la Misericordia. Sobre el mismo muro, a mayor altura, está la pintura “Retrato de la Virgen según la visión de san Lucas”. En el oriente se encuentra el aguamanil realizado en cantería y un acceso formado por arco de medio punto con enmarcamientos de cantería y puerta de madera entablerada. En el sur se encuentra el acceso sobre la calle de Abasolo.
El acceso principal se hace a través de un amplio atrio con jardineras, bancas y el piso es de cantera. La fachada principal del templo se orienta al norte, compuesta de tres partes: al centro, la portada (siglo XVII); al costado izquierdo, la torre menor con una sección de la portada de la primitiva ermita (siglo XVI); y al costado derecho, la torre (siglo XVIII).
de la antigua ermita se conserva una parte de la portada, ya que quedó tapiada junto con la de los peregrinos cuando se construyó la edificación anexa. La portada es de un solo cuerpo, con acceso en arco de medio punto resaltado por una moldura bocelada fabricada con argamasa, con jambas lisas e impostas dóricas; la clave es una cartela ornamentada vegetal en los bordes, con una estrella de cinco picos inscrita entre un círculo formado por una cenefa perimetral lisa. Este acceso está tapiado y hay una pequeña puerta. Sobre el eje del arco está un óculo mixtilíneo con enmarcamiento de argamasa, protegido con una reja. El remate de la portada es con un entablamento de friso liso y un querubín en el centro. La base de la torre es de planta cuadrangular, sin basamento y carente de ornamentación, salvo un entablamento de amplio friso liso. El único cuerpo es de planta cuadrada, con las bases de las pilastras estriadas, capitel dórico y gotas, misma que se une al arquitrabe del entablamento del único cuerpo. En las esquinas se ubica un pináculo con remate esférico. Posteriormente, el tambor del cupulín de planta octagonal, con refuerzos verticales en los ángulos, con movimiento horizontal, con altorrelieve en la base formada por tres relieves, el intermedio es bocelado; las pilastras forman un ángulo en los muros, sin capitel, y se une al arquitrabe del entablamento con cornisa pronunciada que delimita el cimborrio. Sobre cada eje se decora con un pináculo esférico; de estos arranca la nervadura con remate en roleo que decora el cupulín tipo bulbo con linternilla, con arcos esbeltos de medio punto y cupulín con una cruz de forja con una veleta.
La construcción del nuevo templo, dedicado a san Nicolás Tolentino, conservó el paramento de la ermita, de modo que la torre de la antigua capilla parece formar parte de la portada del templo, realizada en cantería. La portada es de cantera labrada; se divide en base, dos cuerpos, cada uno con tres calles y un imafronte o remate circular. En el primer cuerpo, en la calle central, el acceso con arco de medio punto flanqueado por jambas con imposta dórica y las enjutas con motivos vegetales en tres ejes. La puerta es de madera entablerada y tallada con atributos de san Agustín y de san Nicolás Tolentino. Las calles laterales tienen un basamento liso; la entrecalle se flanquea con dos pilastras estriadas con capitel dórico; el nicho con capialzado y una peana labrada con las esculturas de cantera de san Agustín (a la izquierda) y san Nicolás Tolentino (a la derecha). El primer cuerpo se delimita con un entablamento dórico romano, con el friso decorado con triglifos y metopas.
En el segundo cuerpo, el basamento tiene cambios en el paramento sobre el eje de las pilastras. En la calle central, la ventana coral con enmarcamiento decorado con motivos vegetales y molduras boceladas; en el dintel, un querubín y en el ángulo, una gran hoja de higuera. En las calles laterales, un par de pilastras estriadas con capitel jónico flanquean el nicho con peana y capialzado, con las esculturas de santa Mónica y santa Rita de Casia. Este cuerpo se delimita con un entablamento de friso liso; en el eje de las pilastras, el friso es bocelado. A los lados de las calles está colocada una gárgola.
El remate de la portada es de medio círculo, con una cornisa de tres relieves con movimiento ondulante en pequeños lóbulos; en los extremos culmina con un roleo. En el luneto del remate y entre las pilastras estriadas con capitel manierista está la hornacina principal para san Ambrosio, sobre una peana ornamentada. Los capiteles sostienen el dintel tipo entablamento, con friso liso, arquitrabe bocelado; sobre este, una cartela ornamentada con el escudo agustino. A los lados del nicho se decora en forma aislada y escalonada algunas ménsulas con flor invertida o el remate de una disciplina. En los ejes de las pilastras hay cinco relieves con los atributos de san Agustín: uno sin forma, un jarrón con flores o crisantemos, otro con flores y hojas de higuera, una mitra, otro jarrón con flores; entre los pétalos sale la maqueta de una iglesia. Une a la portada y la torre de cantería un estrecho muro liso rematado con un pináculo esférico.
Del lado derecho se localiza la torre, formada con base, tres cuerpos, cupulín y linternilla. La base es de planta cuadrangular, con algunas molduras boceladas. En cada cara, un arco de medio punto con jambas entableradas, con la clave tipo cartela con una flor de cuatro pétalos y una cruz griega. Las enjutas con motivos vegetales, formando tres ejes. En la cara principal de la base, un óculo octagonal con enmarcamiento decorado con estrías con movimiento para luz y sombra, con derrame pronunciado y cancelería de herrería. Sobre este arranca un relieve tipo cornisa que se une a una peana con motivos vegetales; sobre la misma, una base semicircular con estrías verticales que se unen a dos más, de donde nace la cruz latina con manierismo salomónico en espiral, con hojas de higuera, los extremos con remate florenzado con hojas de acanto al frente y flores a los lados. En la intersección, una flor de cuatro pétalos en bajorrelieve. Esta cruz es llamada “de la vida”. En el tímpano del arco se forma otro óculo con cuatro lóbulos tipo flor; su enmarcamiento con una estría en bajorrelieve y con criterio de tablero. Del lado izquierdo de la jamba del arco está colocada una placa con la fecha de 1756.
Por el lado poniente, la base tiene el mismo diseño, a excepción del óculo y la cruz; en este caso, un vano ventana rectangular vertical, su enmarcamiento con bordes lineales; los espacios intermedios se decoran con motivos vegetales; tiene una protección de madera con barrotes torneados. En el lado sur de la base continúa con el mismo diseño de los otros descritos; en este caso se presenta un óculo con cuatro lóbulos, como una flor. La base de la torre se delimita por un entablamento dórico romano; el friso decorado con motivos vegetales con movimiento ondulante y cruzado con otra guía vegetal; en el eje de la clave del arco y el friso, el paramento cambia, sobresaliendo el relieve con la misma decoración; la cornisa se decora bajo la corona con gotas en diseño de triglifos.
Del entablamento arranca la base del primer cuerpo de la torre, con varios cambios de paramentos en movimientos horizontales en los ejes de las...
